Producción con 4+ Seguidores para Conciertos, Festivales y TV en CDMX

Es quien sostiene el reparto: no opera ningún spot, coordina a los que sí. Antes del evento arma el plan de seguimientos junto con la dirección de escena, en los ensayos lo prueba y durante el show va por radio confirmando quién toma a quién. Con cuatro haces trabajando al mismo tiempo alguien tiene que llevar esa cuenta. Si cada operador decide solo, dos se van sobre la misma persona y otra queda a oscuras.

El precio base de $15,000 + IVA cubre 4 follow spots con 4 operadores, uno por equipo. El reparto se decide por zonas y por protagonista en la reunión de producción: quién cubre el frente del escenario, quién los laterales, quién trabaja el contraluz. Si el cartel pide más cobertura escalamos a 6, 8 o más equipos, y los adicionales se cotizan por unidad sobre ese precio base.

Para poner el haz por encima de la gente. A nivel de piso el primer obstáculo es la cabeza del público y el círculo de luz llega inclinado; desde una plataforma alta cae limpio sobre el artista y el operador alcanza a ver el escenario completo. En un recinto grande el tripié ya no da esa altura, así que las plataformas van incluidas y su posición se fija en la visita técnica.

Sirve para llegar el día del show con el plan cerrado. Medimos distancias y alturas, marcamos desde dónde tira cada spot, definimos qué plataforma hace falta en cada punto, trazamos la ruta de cables y revisamos de dónde sale la corriente. Si el recinto no aguanta equipos de alta potencia, ahí mismo se decide sumar plantas de luz. La visita es parte del servicio, sin costo aparte.

Nuestro jefe de iluminación entra al equipo de producción desde los ensayos, no el día del evento. Con la dirección de escena o la dirección de fotografía se define qué momento pide seguimiento, desde qué ángulo y con qué color, y eso queda escrito dentro del plan técnico del show. Si ya tienes diseñador de iluminación o consola de control, los operadores de seguidor trabajan bajo sus indicaciones.

Cambia el tamaño del cue. En concierto el plan se arma canción por canción, con los cambios de set marcados y margen para cuando el vocalista se baja del escenario. En una gala de premiación el reparto se mueve cada pocos minutos, con gente entrando y saliendo del podio. Los dos casos se ensayan igual: el jefe de iluminación canta el cue y los operadores lo ejecutan.

Cada spot lleva geles de color intercambiables e iris. Con eso se cambia el color del haz entre actos, se cierra el círculo a la medida de una persona o se abre para un grupo completo, y se hacen entradas y salidas de luz sin tocar la consola general del show. Cuando hay cámaras, el color se calibra con la dirección de fotografía para que la piel no salga virada.

Sí, y es un caso frecuente. La visita técnica se hace una vez y sirve para todas las jornadas; si el recinto ofrece resguardo, el equipo se queda montado entre días. Lo que cambia es el plan: en festival hay un reparto por acto y no uno solo para todo el evento, porque cada artista se mueve distinto. Para armar la propuesta necesitamos el calendario y el rider de cada día.

Con el rider o el plano del recinto en la mano. Con ese material revisamos si hay equipo y operadores libres en tu fecha y agendamos la visita técnica; después vienen la reunión de producción, el plan de seguimientos y una prueba de equipo en el espacio real. Reserva con 4 a 6 semanas de anticipación. Si es festival o grabación de televisión, entre más tiempo haya, mejor sale el plan.