Zonas de Color y Control DMX: Varios Colores a la Vez

Es una superficie con sus propios cañones y su propio grupo en la consola. La fachada puede ser una zona y el salón otra: muevo el color de una y la otra se queda igual. Lo que define la zona no es el catálogo de colores, es que ese grupo responde solamente cuando yo lo llamo. Cada zona necesita suficientes unidades para cubrir su superficie pareja.

Con 8 cañones trabajo 2 zonas y con 16 llego a 4. Con 4 cañones el reparto se va completo a una sola superficie, porque partirlos deja cada zona sin fuerza. Arriba de 16, ya en producción, las zonas se cuentan por escenario y por estructura. El límite no lo pone la consola, lo pone cuántas unidades le tocan a cada superficie.

Lo armamos entre los dos. Tú pones el recorrido de los invitados, el orden del programa y los colores que quieres; yo digo hasta dónde alcanza cada cañón y qué superficies conviene juntar en un mismo grupo. En el paquete de 16 la visita previa cierra el tema: caminando el venue de noche aparecen muros, fuentes y rincones que en las fotos no se alcanzan a ver.

Llego con el programa a un lado y me quedo donde alcance a ver las zonas. Antes de que abran puertas dejo puesto el color de recibimiento. De ahí en adelante espero señales: ceremonia, cena, vals, fiesta. Entre un cambio y el siguiente reviso que ningún grupo se haya movido de tono y afino intensidades cuando la gente se acomoda distinto. Buena parte del oficio es esperar el momento exacto.

Sí, justo para eso estoy ahí. Si a media noche prefieren el salón en azul cuando estaba planeado rosa, lo muevo en ese momento. Lo que ya no cambia con invitados adentro es la posición de los cañones: abrir una zona nueva implica recablear. Color, intensidad y orden de los cambios se ajustan sin tocar el equipo, y eso cubre casi todo lo que la gente pide sobre la marcha.

Antes del evento acordamos quién me da la señal y cuál es. Con DJ suele ser por radio o por seña de mano; con producción, cues numerados sobre su propia lista. La regla es que la señal salga de una sola persona. Cuando el DJ y el maestro de ceremonias piden cosas distintas, el cambio entra tarde o encima de la música, y eso sí se nota desde la pista.

No pasa nada, porque los cambios cuelgan de los momentos y no del reloj. Si la cena arranca cuarenta minutos tarde, el color de cena entra cuarenta minutos tarde. Lo único que confirmo contigo es si el atraso recorta algún momento: cuando se cae la hora loca, ese color se guarda y estiro el anterior para que la noche no se sienta cortada a la mitad.

Claro, y a veces es lo mejor de la noche. Bajar el jardín a cero durante el vals deja la pista como único punto iluminado y la foto gana muchísimo. También apago grupos cuando el fotógrafo pide fondo neutro para los retratos. Regresar una zona apagada es de los cambios que más se sienten, porque el ojo ya se había acostumbrado a esa oscuridad.

Corriente cerca de cada grupo de cañones, permiso para tender el cable de datos desde el equipo hasta mi puesto y un lugar donde instalar la consola con vista a las superficies. Si el venue no tiene capacidad eléctrica suficiente, lo resolvemos con planta de luz. También me sirve saber si hay restricción de horario para el montaje, porque define a qué hora entro.